人們眼中普通的土,，是制陶人眼里的靈感之源,、創(chuàng)作之基，經(jīng)過他們布滿繭子卻又靈動精巧的雙手,，在千百次揉搓,、撫摸后，賦予了其新的形態(tài),、新的生命,。立春后的一個下午，原州區(qū)官廳鎮(zhèn)高紅村一處農(nóng)家小院,，陽光鋪灑在寬敞的院落里,，顯得靜謐而美好。院子?xùn)|北角的一間屋子里,，魏國榮捧著一團陶泥,，坐于拉坯機前，隨著輪盤旋轉(zhuǎn),，陶泥在雙手的撫摸下乖巧順從地變換著各種形態(tài),，不一會兒，一件散發(fā)著泥土味,、大肚小口的花瓶狀陶坯呈現(xiàn)于眼前,。“我享受每一次制陶的過程，感覺每一件作品的產(chǎn)生都是心與泥的對話,。”魏國榮對多年的制陶經(jīng)歷感觸頗深。
魏國榮今年48歲,，出生在制陶世家,。早在清末，魏氏族人就在河南鞏義從事陶器燒制,，高祖父魏當(dāng)聚是制陶能手,，并將技藝傳給了第二代傳承人魏文正。1929年,，魏文正攜家?guī)Э谝宦诽踊牡浆F(xiàn)在的原州區(qū)官廳鎮(zhèn)高紅村紅崖溝生活,，開始了在第二故鄉(xiāng)燒制魏氏陶器。
魏國榮展示陶藝作品
自小看著父輩們制陶,、燒陶,，魏國榮在耳濡目染中對土陶燒制技藝產(chǎn)生了喜愛和濃厚興趣，有事沒事就跟著大人跑到作坊里,，穿梭在大大小小的壇壇罐罐之間,。但父親覺得,，女孩子學(xué)這門手藝太苦，并不贊成也不打算教魏國榮,，甚至不讓她再靠近作坊,。魏國榮便偷偷跑到外面，自己挖土,、加水和成泥巴,，學(xué)著大人的樣子和手法，捏造出各種形狀的東西,。
初中畢業(yè)后,，魏國榮外出打工，在陜西省咸陽市永壽縣的一處窯口,，她幫制陶師傅干一些篩土,、揉泥、裝窯等活計,，久而久之,，師傅會在制陶時給她指點一二。“當(dāng)時窯廠還生產(chǎn)雕塑,，我在那里第一次見到了和真人一樣大小的人物雕像,。”魏國榮回憶，也是在打工那幾年,，她結(jié)識了憨厚老實的西安小伙馬野,，并結(jié)婚成家。
2008年,，魏國榮來到自治區(qū)級非遺傳承人朱小平創(chuàng)辦的六盤山摶土瓦塑有限公司,，從事瓦塑藝術(shù)工作。雖然人到中年,，但在魏國榮的內(nèi)心深處,，并沒有忘記兒時的制陶夢。閑暇之余,，她一次又一次“纏”著叔父魏全有（魏氏陶器第四代傳承人）,，想學(xué)習(xí)魏氏陶器燒制技藝，傳承祖業(yè),。魏全有看她如此堅持,，最終同意傳授技藝。魏國榮因此成為魏氏家族中第一個學(xué)習(xí)陶器燒制技藝的女性傳承人,，也成為魏氏陶器第五代傳承人,。
每一件陶器制品的誕生，都是泥土在千錘百煉下的“浴火重生”,，傾注了制陶者的心血和熱情,。一件陶器從制作到成品,，要經(jīng)過選土、曬土,、泡泥,、醒泥、揉泥,、拉坯,、修坯、裝窯,、燒窯,、出窯等18道工序，每道工序環(huán)環(huán)相扣,，絲毫馬虎不得,。
首先是選土，要選擇當(dāng)?shù)仫L(fēng)化曬好的紅土塊為原材料,，挖土回來后繼續(xù)風(fēng)化,、晾曬，直到曬至用指頭一捻就可以散開的狀態(tài)后篩土,、粉土,，加水浸泡兩三天后按比例加入黃土、白斑土進行沉淀,、醒泥,。所謂“醒泥”，就是用塑料布把泥土包起來,，像“醒面“一樣擱置一段時間,，以便讓泥土達到軟硬適中的狀態(tài)。“醒好”之后,，再把泥土揉搓均勻透徹,，“揉泥就像揉面一樣，要排除陶泥中的雜質(zhì)和氣孔,，增強黏土密度，讓泥團更具柔韌性和可塑性,。”魏國榮娓娓道來,。只見她將陶泥按量取出，置于操作臺上,，先后用菊花揉,、牛頭揉的方式反復(fù)揉壓，泥團在她的手下不斷翻轉(zhuǎn)滾動,，像是會跳躍一般,。
制陶的工藝流程中,，最費力的是揉泥，技術(shù)含量最高的是拉坯,。拜師學(xué)藝初期,，小小作坊里，魏國榮一遍遍地學(xué)習(xí)拉坯,，一坐就是一整天,。“從手跟著泥走，到泥跟著手走,，需要一個過程,。一方面靠師傅教和自身悟，一方面需要長時間練習(xí)積累經(jīng)驗,。”
魏國榮把揉好醒好的陶泥團擲于旋轉(zhuǎn)著的拉坯機輪盤中央,，雙手蘸蘸水，先是把雙手拇指摁在泥團中間位置,，其余手指環(huán)于四周,，扶起一個像小桶一樣的“泥頭”，泥隨手變,，手隨泥舞,，“泥頭”隨著旋轉(zhuǎn)慢慢升高、延展,、合攏,、彎曲，造型在指尖完成,。拉坯是泥土走向精美藝術(shù)品的開始,，方才那坨再尋常不過的泥團，瞬間便有了生命的靈性,。
“在泥團上捏‘泥頭’,，就是我們說的找中心，這是拉坯過程中最重要的一步操作,，中心找不好,、定不好，就很難進行下面的步驟,。”魏國榮解釋,，“為了找準中心，我花了整整兩年時間學(xué)習(xí),。剛開始找中心時,，泥團經(jīng)常隨著轉(zhuǎn)動的輪盤跑偏，手被磨得全是傷口,。”
陶坯基本成型后,，魏國榮用一根細鋼絲將其割底并移出輪盤外放置陰干,，兩三天后修坯，修好后繼續(xù)陰干,，待完全干透后進行晾曬,。晾坯后裝窯、燒窯,，裝窯講究的是“二牛抬杠法”,，既要保證摞放的陶器不倒塌損壞，又要確保每一件陶器受熱均勻,。燒窯時,，根據(jù)窯內(nèi)溫度適當(dāng)添加柴草，“要做到柴不離手,，眼不離火口,。”魏國榮說。經(jīng)過少則兩天一夜,、多則三天三夜的烈火灼燒,，一件陶器成品終于誕生。
仿三星堆青銅人面具
仿大地灣彩陶人頭瓶
仿馬家窯彩陶
對魏國榮來說,，制陶已經(jīng)不是簡單的手工技藝,，而是流淌在血液中的文化，一種需要傳承的文化,。如何讓歷史悠久的制陶技藝在新時代傳承下去,？魏國榮有自己的想法：應(yīng)該將傳統(tǒng)手藝與現(xiàn)代理念相結(jié)合，在器型捏塑和燒制工藝上加以創(chuàng)新,、翻新花樣,，制作出更多符合現(xiàn)代生活需求、適合大眾口味的陶制品,。為此,，魏國榮除了鉆進作坊里悉心打磨、多加練習(xí),，還跟隨叔父魏全有到江西景德鎮(zhèn)等地看陶學(xué)習(xí),，陶藝和眼界與日俱增。
汗水凝聚,，泥土成坯,，經(jīng)火洗禮，賦予生命,。10多年里，魏國榮堅持制作出陶盆陶罐,、陶碗陶盤,、茶壺水杯等生活用品,，也潛心創(chuàng)作出仿馬家窯彩陶、仿大地灣彩陶人頭瓶,、寶月瓶,、仿三星堆青銅人面具、古典式雙耳插花瓶等創(chuàng)新式陶制品,。她先后在第二屆中國寧夏國際文化藝術(shù)旅游博覽會,、第十屆文博會、寧夏銀川“建黨百年”非遺大賽,、自治區(qū)非遺作品促銷活動中展出作品,，受到主辦方和觀展者一致好評。2020年,，魏氏陶器燒制技藝被評為市級非遺項目,。
古典式雙耳插花瓶
“每當(dāng)看到這一件件經(jīng)過時光打磨的陶器，總感覺它們在對你訴說著心事和故事,，讓人不覺間靜下心來,。更重要的是，制陶技藝凝聚了古今匠人的智慧,，代表著中華民族傳統(tǒng)歷史文化的時代特征,，我會繼續(xù)努力，將這門技藝傳承下去,。”魏國榮撫摸著陶藝作品動情地說,。(記者：胡 欣)
