2013年起,，劉楚昕開始構(gòu)思《泥潭》，2016年完成了初稿,，后續(xù)不斷修改,、打磨，直到2024年完成了終稿,，《泥潭》終稿有13萬字左右,。創(chuàng)作期間，劉楚昕多次回到荊州,，從源遠流長的荊楚文化中汲取創(chuàng)作靈感,。

小說以辛亥革命為背景，由三條相互交織的敘事線索組成,。通過多位不同身份,、不同地位的人物視角，徐徐展開一幅清朝遺民末路的畫卷,，展現(xiàn)了個體在時代洪流中的掙扎與沉淪,。小說第一部分講述了恒豐在革命爆發(fā)后的人生軌跡，作為過去的旗人高官,，他目睹了家族的衰敗,、朋友的離散以及自身的墮落，最終在絕望中死去,，成為幽魂游蕩世間,。開篇便以這位亡靈的獨白展開，以他死后的碎片化記憶回溯自己在時代洪流中的悲劇命運,。中篇是通過一位編輯對一部排版混亂,、殘缺不全的小說的解讀，拼湊出一個不為人知的人生真相,。終章以一位性別錯位的“奇人”視角,，在時隔多年重返故土時，完成對往事的追憶與對逝者的祭奠,。小說的主角看似有名有姓,，實則被亂世匿名的“無名氏”們輪番取代，多線人物互為鏡像,，人性的善惡互為糾纏,。有人完成了精神救贖,，有人撕開了命運缺口，更多人顛沛流離于生死兩難的陌路,。亡靈的自述,、編輯的視角、女性的獨白交織,，均在暗喻個體在時代與命運中的掙扎,。黏稠如泥潭的歷史，裹挾著螻蟻眾生,。小說以生動的語言與破碎而充滿張力的非線性敘事共同構(gòu)建了巨大的情感沖擊和歷史厚重感,，讓宏大歷史事件給人的感受不再是教科書式的因果鏈條，而是歷史暴力如何在具體生命上留下血淋淋的傷口,。

值得一提的是,，在寫作策略上，《泥潭》別出機杼,，在書中套著另一本“未完成的同名作”,，將文本以自我否定和自我增殖的方式搭建出“戲中戲”的復調(diào)結(jié)構(gòu)，凸顯了獨特的藝術性和可讀性,，是一部完成度很高的稗官野史,。（推薦人：固原市新聞傳媒中心記者 張璐）