2013年起,，劉楚昕開始構思《泥潭》,，2016年完成了初稿，后續(xù)不斷修改,、打磨,，直到2024年完成了終稿,，《泥潭》終稿有13萬字左右,。創(chuàng)作期間，劉楚昕多次回到荊州,，從源遠流長的荊楚文化中汲取創(chuàng)作靈感,。

小說以辛亥革命為背景，由三條相互交織的敘事線索組成,。通過多位不同身份,、不同地位的人物視角，徐徐展開一幅清朝遺民末路的畫卷,，展現(xiàn)了個體在時代洪流中的掙扎與沉淪,。小說第一部分講述了恒豐在革命爆發(fā)后的人生軌跡，作為過去的旗人高官,，他目睹了家族的衰敗,、朋友的離散以及自身的墮落,，最終在絕望中死去，成為幽魂游蕩世間,。開篇便以這位亡靈的獨白展開,，以他死后的碎片化記憶回溯自己在時代洪流中的悲劇命運。中篇是通過一位編輯對一部排版混亂,、殘缺不全的小說的解讀,，拼湊出一個不為人知的人生真相。終章以一位性別錯位的“奇人”視角,，在時隔多年重返故土時,，完成對往事的追憶與對逝者的祭奠。小說的主角看似有名有姓,，實則被亂世匿名的“無名氏”們輪番取代,，多線人物互為鏡像，人性的善惡互為糾纏,。有人完成了精神救贖,，有人撕開了命運缺口，更多人顛沛流離于生死兩難的陌路,。亡靈的自述,、編輯的視角、女性的獨白交織,，均在暗喻個體在時代與命運中的掙扎,。黏稠如泥潭的歷史，裹挾著螻蟻眾生,。小說以生動的語言與破碎而充滿張力的非線性敘事共同構建了巨大的情感沖擊和歷史厚重感,，讓宏大歷史事件給人的感受不再是教科書式的因果鏈條，而是歷史暴力如何在具體生命上留下血淋淋的傷口,。

值得一提的是,，在寫作策略上，《泥潭》別出機杼,，在書中套著另一本“未完成的同名作”,，將文本以自我否定和自我增殖的方式搭建出“戲中戲”的復調(diào)結構，凸顯了獨特的藝術性和可讀性,，是一部完成度很高的稗官野史,。（推薦人：固原市新聞傳媒中心記者 張璐）