3月30日,，寧夏固原市須彌山,，桃花靈秀嬌艷。
端坐于半山腰的5號(hào)窟須彌山大佛被腳手架和綠色安全網(wǎng)遮擋嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，窟檐搶險(xiǎn)加固保護(hù)工程正在進(jìn)行中,。相國(guó)寺內(nèi)布置了水害監(jiān)測(cè)的儀器,，正在進(jìn)行水害治理前期勘察研究,。1984年,，須彌山石窟迎來(lái)首次加固整修保護(hù)工程，后經(jīng)多次修繕,，2020年4月開始,，須彌山石窟再次啟動(dòng)“全面體檢”，修復(fù)壁畫,，加固窟體,，治理水害。
須彌山石窟自北魏始鑿之后,，歷朝歷代都會(huì)對(duì)其修繕,，以期延年益壽。除去西魏,、北周,、隋唐各代大規(guī)模營(yíng)造，須彌山石窟在宋,、明,、清各代都進(jìn)行過不同程度的修葺重妝。
新中國(guó)成立至今,，已有多次對(duì)須彌山石窟搶險(xiǎn)加固的大工程,。這才使其在歷經(jīng)刀光劍影，見證朝局動(dòng)蕩后,，依然秀骨清相,，富麗華美。
盡管經(jīng)歷的時(shí)期不同,，但須彌山石窟都在做著相同的一件事——與時(shí)間賽跑，歷代的修繕與搶險(xiǎn)加固就是為了讓須彌山石窟保存更久,。
山風(fēng)呼嘯,，松濤陣陣，絲綢之路上的駝鈴聲仿佛又在石門關(guān)響起,。
約公元3世紀(jì),，源于古印度的石窟藝術(shù)沿著絲綢之路傳入中國(guó)，須彌山石窟就是中國(guó)石窟藝術(shù)史上兩次高峰時(shí)期產(chǎn)生的經(jīng)典之作,。
須彌山石窟所在的固原,，在歷史上是西北軍事重鎮(zhèn),，也是絲綢之路東段北道上的重鎮(zhèn)，更是中原文化與北方游牧文化融合的交接帶,。大量西域文化流經(jīng)這里,，再度向中原傳入的過程中相互吸收，須彌山石窟藝術(shù)就是其最具代表性的文化交融價(jià)值體現(xiàn),。
須彌山石窟是在北魏局勢(shì)動(dòng)蕩中誕生的,。北魏所開鑿的石窟，洞窟規(guī)整,，窟室多為中小型窟龕,。造像面目清瘦，身材修長(zhǎng),，透露出秀骨清相之美,。北魏遷都洛陽(yáng)之前，造像多為身著圓領(lǐng)窄袖的胡服,，遷都之后,，造像多改為身著中原寬袍大袖的服裝，這是北魏孝文帝服飾改制對(duì)須彌山石窟造像藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生的影響,。
到了北周時(shí)期,，“撫安鄉(xiāng)里，甚得民和”的柱國(guó)大將軍李賢鎮(zhèn)守固原時(shí),，須彌山開鑿石窟最多,，造像多顯姿態(tài)優(yōu)美、面容安詳,、雕刻之精美,、規(guī)模之宏大，須彌山的石窟造像也就成規(guī)模發(fā)展起來(lái),。
與龍門石窟開鑿在平展峭壁不同,，須彌山石窟百余大小的石窟依山傍勢(shì)，或臨川而開,，或雄立山巔,，或蔽于山凹，各時(shí)期的洞窟分區(qū)開鑿,。
隋唐時(shí)期,，須彌山石窟不僅開鑿的窟室數(shù)量多、規(guī)模大,，而且雕鑿技術(shù)也更加?jì)故?。?窟是一個(gè)大龕內(nèi)鑿出的一尊高達(dá)20.6米高的彌勒佛坐像，一只耳朵就高達(dá)4米,，儀態(tài)端莊而安詳,，雕鑿手法豐滿圓潤(rùn),，衣薄透體，自然流暢,，顯現(xiàn)出世俗化的人文特點(diǎn),。
宋、明,、清等朝代繼續(xù)營(yíng)造修繕,，須彌山石窟存有宋代造像題記碑刻“紹圣四年三月二十二日收復(fù)隴干姚雄記”“崇寧癸未”。明代修建園光寺,。這些大大小小的石窟,，從古至今不斷重塑修繕，形成風(fēng)格各異的須彌山石窟群像,。
須彌山石窟的建造歷程,，是固原古代經(jīng)濟(jì)、社會(huì),、文化繁榮發(fā)展的象征,，絲路遺珍見證了中外文化交流融合與創(chuàng)新發(fā)展。
須彌山石窟,，見證過王朝霸業(yè)的輝煌年代,，也曾遭受過歲月的風(fēng)雨洗禮。
1920年,，海原發(fā)生8.5級(jí)特大地震,，波及范圍廣。須彌山石窟在這場(chǎng)突如其來(lái)的災(zāi)難中,，洞窟坍塌,，壁畫剝落，造像皆是殘?jiān)珨啾?，幾近消亡,。值得慶幸的是，地震雖造成塌方掩埋石窟,，但也減少了石窟與外界的直接接觸,，大佛寺及相國(guó)寺才得以完好保存。
在時(shí)間洪流中,，自然災(zāi)害對(duì)石窟產(chǎn)生的損毀無(wú)法預(yù)料,，但是，石質(zhì)文物的自然特性也不同程度地?fù)p傷了須彌山石窟,。
須彌山石窟開鑿在地質(zhì)新生代早第三紀(jì)始新世的沉積巖上,，由于山巖為中粗粒砂狀結(jié)構(gòu),，巖質(zhì)疏松不密實(shí),，因此更易遭受風(fēng)雨的侵蝕,，特別經(jīng)不起雨水的沖刷，遇水浸泡極易風(fēng)化剝落,。隨時(shí)間的推移,，巖體裂縫越來(lái)越大，滲水量增加,，嚴(yán)重時(shí)便可導(dǎo)致洞窟的潰塌,。
近年來(lái)，須彌山石窟的風(fēng)化在加速,，這種風(fēng)化多因巖體內(nèi)的陳年積水逐年下沉,，導(dǎo)致造像受損。目前,，須彌山石窟中許多北魏,、西魏、北周及隋唐時(shí)期的造像雕刻品,、題記等,，除被地震坍塌石塊砸毀損傷外，大部分都是因雨水浸淋潮解風(fēng)蝕,，局部或全部風(fēng)化剝落,，模糊不清，僅存輪廓,。
對(duì)須彌山石窟來(lái)說,，成也巖質(zhì)松軟，敗也巖質(zhì)松軟,。由于巖質(zhì)松軟,，便于開鑿和雕刻，造就了須彌山石窟的壯闊奇觀,；但也容易被風(fēng)化侵蝕,，造成石窟損毀。
除此之外,，人為的破壞對(duì)須彌山石窟的損害也非常大,。
1982年，須彌山石窟被國(guó)務(wù)院公布為第二批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位之前,，無(wú)人看護(hù),，文物保護(hù)意識(shí)淡漠，許多人曾拿著錘子,、榔頭砸毀這些藝術(shù)精品,，現(xiàn)在洞窟內(nèi)也依稀可見刻有“到此一游”的字樣。
2014年8月,，須彌山石窟被國(guó)務(wù)院授予國(guó)家AAAA級(jí)景區(qū)后,，游客數(shù)量逐年上升,，人類呼出的二氧化碳、相機(jī)閃光燈,、手汗觸摸墻壁等都會(huì)對(duì)石窟產(chǎn)生不同程度的損害,。
“禍兮福之所倚，”須彌山石窟歷經(jīng)千年風(fēng)吹雨打,，沉淀了歷史厚度,，增添了沉穩(wěn)滄桑。
須彌山石窟的大美,，離不開一代代匠人的精心呵護(hù),。
1984年，文物工作者開始了對(duì)須彌山石窟的加固整修工程,，規(guī)模浩大,。全面調(diào)查須彌山水文、地質(zhì),、地震等科學(xué)信息,，分析洞窟殘損、病害的成因,，復(fù)原本體,，加固修繕，治理病害,，須彌山石窟才得以重見天日,。
但是，由于當(dāng)時(shí)的技術(shù)手段與認(rèn)知能力有限,，文物工作者對(duì)晚期泥裝與原石造像共存的殘破部位,、屋檐等，實(shí)施水泥涂抹封護(hù)?，F(xiàn)在來(lái)看,，經(jīng)過多年的風(fēng)吹雨打，水泥修護(hù)的窟檐處于破碎的邊緣,，一旦掉落,，極可能會(huì)砸到塑像，造成不可挽回的損失,，存在安全隱患,。
而今，再度啟動(dòng)修繕和保護(hù)工程,，修復(fù)壁畫,，監(jiān)測(cè)水害，穩(wěn)固造像，只為復(fù)以往日的壯闊恢弘,。
“每上一鏟泥,，每補(bǔ)一塊色，清洗一條線條,，我都在與古代原州畫師進(jìn)行‘心靈對(duì)話’：“我這樣修，對(duì)不對(duì),？是不是您當(dāng)年的心中所想,，”2020年4月14日，69歲的壁畫修復(fù)專家王曉生謹(jǐn)小慎微地修繕著須彌山石窟壁畫,。與古代畫師的心靈對(duì)話中,，足以可見王曉生畫師的謹(jǐn)慎妥帖，生怕破壞了畫師們當(dāng)初的創(chuàng)意,。
從2020年4月1日開始,，寧夏須彌山石窟文物管理所組織專業(yè)技術(shù)人員，對(duì)須彌山石窟的第1窟,、第48窟,、第50窟、第51窟中共計(jì)185.47平方米的壁畫首次進(jìn)行修復(fù),。
“修舊如舊”說起來(lái)容易,，做起來(lái)困難重重，文物保護(hù)是一項(xiàng)不可逆的工作,，稍有差池,，文物就可能不復(fù)存在。多年前,，寧夏文物界的一位專家說,，“我們并不追求一勞永逸的保護(hù)，因?yàn)槟强赡芫蜁?huì)造成對(duì)古跡一勞永逸的破壞,?！蔽奈锉Ｗo(hù)也是秉持著“最小干預(yù)的原則”，要把握好合理保護(hù)的度,。
因此,，須彌山石窟加固及水害治理本著謹(jǐn)慎的態(tài)度，科學(xué)合理開展工作,。
目前,，須彌山石窟正在進(jìn)行相國(guó)寺區(qū)域水害治理的前期勘察研究，中國(guó)電建集團(tuán)北京勘測(cè)設(shè)計(jì)研究院有限公司的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人楊赫楠介紹：“我們做的工作,，就好比是醫(yī)生給病人看病,，找到病因才能對(duì)癥下藥。”現(xiàn)在的須彌山上布置了水害監(jiān)測(cè)的儀器,，通過瑞雷波,、電阻率來(lái)監(jiān)測(cè)水的滲流情況、巖石的風(fēng)化程度,，也是為后續(xù)的保護(hù)做好預(yù)備工作,。
只要伸手觸碰，就能明顯感受到窟內(nèi)的濕度差異,。這是因?yàn)?，洞窟?nèi)墻壁的干燥程度不同，陰面的墻壁摸起來(lái)偏濕潤(rùn),，而陽(yáng)面的偏砂質(zhì)感,、干燥。所以楊赫楠在目睹這一切后,，又嚴(yán)肅地補(bǔ)充道：“文物保護(hù)并不是要把文物修復(fù)成從前的模樣,，所有的文物生命都是不可逆的，包括須彌山石窟,，我們能做的,，就是延長(zhǎng)它的生命?！?/p>
每一個(gè)文物工作者就像是幕后英雄,，雖是鮮為人知，卻始終默默無(wú)聞地幫助歷史文物對(duì)抗時(shí)間,。讓文物“活起來(lái)”就像曇花一現(xiàn),，只片刻便會(huì)消失，而讓文物“活下去”,，才是真正意義上的文物保護(hù),。石窟故事的展現(xiàn)，并不只是壁畫上的多彩絢麗,，也不只是每一尊造像背后的歷史內(nèi)涵和文化底蘊(yùn),，還有著傳承至今的匠人精神。如果沒有一代又一代文物工作者的努力,，可能須彌山石窟也不會(huì)像今天這般傲然屹立于世,。
須彌山石窟凝結(jié)著各代人民的心血與精神，如今也在不斷點(diǎn)亮讓文物“活下去”的希望,。就像這春日里,，須彌山上盛放的桃花，似是在說：“愿自今后,，每歲春來(lái),，因有繁花而不寂寞,。”
